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SUMMARY:Séminaire commun Eur'Orbem
DESCRIPTION:Marketa Teinhardt « L’art français moderne en tant que modèle »\n\nDès l’exposition Universelle de Paris 1855\, les Salons et Expositions internationales deviennent un lieu de comparaisons\, voire de compétitions entre les « Écoles nationales ». \nLe foisonnement de nouvelles associations modernistes-sécessionnistes contribue à la création d’un réseau artistique international. \nLa position de l’art français en tant que modèle\, mais aussi en tant que méthode de la création\, s’affirme en Europe centrale notamment grâce aux historiens et critiques d’art Richard Muther et Julius Meier-Graefe. \nIl ne s’agit pas d’une situation de transferts\, mais d’une recherche d’un chaînon ressenti comme manquant dans la propre tradition artistique ou bien d’un accélérateur du modernisme. À Vienne l’Association des artistes autrichiens Secession présentait dans ses expositions de grands ensembles de l’art international\, notamment français. À Prague\, ce rôle a été assuré par l’Association moderniste Mánes où ce narratif est devenu sujet de discussions intenses\, élément positif ou négatif de différents concepts et de programmes de groupes artistiques. À Vienne\, cette idée est finalement ressentie comme une impasse ou occasion non saisie. \nLenka Bydžovská :  sa recherche et ses publications se concentrent sur le modernisme et l’avant-garde tchèques dans le contexte international. Entre 1993 et 2017\, elle a dirigé le département de l’art du 19e au 21e siècles de l’Université Charles. Elle a été commissaire d’un certain nombre d’expositions et a collaboré avec d’importantes galeries tchèques et internationales\, notamment le Museum of Fine Art Houston et le Wilhelm-Hack-Museum Ludwigshafen am Rhein. Elle est actuellement co-responsable du projet international Years of Disarray 1908-1928. Avant-gardes en Europe centrale. \n 
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LOCATION:Centre d’études slaves – Salle conférences\, 9 rue Michelet\, Paris\, 75006\, France
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SUMMARY:Séminaire commun Eur'Orbem
DESCRIPTION:Lena Magnone : Modernistes précaires. Les femmes écrivains et les mouvements modernistes de l’espace slave de l’Empire des Habsbourg\n\nProgramme 2023-2024
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SUMMARY:Séminaire commun Eur'Orbem
DESCRIPTION:Bella Delacroix Ostromooukhova : Édition jeunesse indépendante face à la guerre : trajectoires et positionnements\n\n\nAlexandra Kolesnik\, Aleksandr Rusanov : Discours patrimoniaux et activisme patrimonial dans la Russie contemporaine\n\nProgramme 2023-2024\n\n 
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SUMMARY:Histoire de la littérature russe\, XVIIIe-XXe siècles
DESCRIPTION:Vera Proskurina (Université Emory) :  \n« Catherine II the Healer or the First Vaccination in Russia ». \nSéances par Zoom au semestre 1 \nProgramme 2023-24
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DESCRIPTION:Evgenij Matveev (Université de Jena) :  \n« Дискурс ‘священной войны’ в России: история и современность ». \nSéances par Zoom au semestre 1 \nProgramme 2023-24
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SUMMARY:Histoire de la littérature russe\, XVIIIe-XXe siècles
DESCRIPTION:Rebbecca Gigli (Université de Sofia) \n« Творчество в поэтике автобиографического мифа кн. И. М. Долгорукова (1764–1823) ». \nSéances par Zoom au semestre 1 \nProgramme 2023-24
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SUMMARY:Séminaire commun Eur'Orbem
DESCRIPTION:Bella Delacroix Ostromooukhova (Eur’Orbem\, Sorbonne Université)\n\nÉdition jeunesse indépendante face à la guerre : trajectoires et positionnements \n\n\n\nDepuis vingt ans\, le marché éditorial russe voit apparaître des maisons d’édition jeunesse qui se définissent à contre-courant du mainstream\, et qui souhaitent promouvoir une littérature de qualité\, étrangère et russe\, qui s’ouvrirait à de nouvelles thématiques non consensuelles auparavant absentes de la littérature pour les enfants. Mon corpus est constitué par des représentants de cette tendance\, et notamment par ceux qui se réclament d’une position contestataire vis-à-vis des valeurs et normes promues et véhiculées par l’édition « commerciale » et les instances de l’État. Lors de cette séance je montrerai la manière dont la guerre en Ukraine a bouleversé cet univers\, à partir d’entretiens menés avec différents acteurs. Je montrerai les nouvelles stratégies d’adaptation et de contournement engendrées par de nouvelles contraintes liées à la censure de guerre ainsi que le renforcement des anciennes. Les échanges avec le marché du livre occidental\, gelés par de nombreuses maisons d’édition occidentales\, sont à reconstruire et à négocier au cas par cas. De nombreux acteurs de l’édition jeunesse quittent la Russie tout en conservant leur emploi au sein de la maison d’édition\, ou en cherchant à se faire une place dans le pays d’accueil grâce aux savoir-faire acquis par le travail dans l’édition. \n\nAlexandra Kolesnik\, chercheur associé à Leibniz-Zentrum für Zeithistorische Forschung Potsdam (ZZF)\,\nchercheur invité à Sorbonne Université\, FMSH\nAleksandr Rusanov\, chercheur associé à Leibniz-Zentrum für Zeithistorische Forschung Potsdam (ZZF)\n\n\n\nDiscours patrimoniaux et activisme patrimonial dans la Russie contemporaine \nL’activisme patrimonial est considéré comme un large éventail de discours et de pratiques autour du patrimoine\, utilisés par des acteurs individuels et institutionnels pour réaliser un changement social en travaillant en dehors des structures étatiques. En Russie\, le nombre d’initiatives militantes consacrées au patrimoine a considérablement augmenté au cours des dix dernières années. Leurs tactiques et stratégies dépendent du contexte et peuvent être utilisées dans le cadre d’une coopération\, d’un dialogue ou d’une confrontation avec l’État. Beaucoup d’entre eux utilisent activement les nouveaux médias sociaux\, ainsi que les pratiques participatives\, impliquant dans leurs activités plusieurs personnes qui auparavant ne s’intéressaient pas aux questions de patrimoine. Dans notre présentation\, nous montrerons les principales caractéristiques de l’activisme patrimonial dans la Russie contemporaine en passant en revue les études de cas de plusieurs projets (Arkhnadzor\, Eto prjamo zdes’\, VLesah\, Tom Sawyer Fest\, etc.). Nous montrerons comment l’activisme patrimonial russe évolue depuis l’invasion russe de l’Ukraine le 24 février 2022 et comment ses changements reflètent les problèmes généraux de la sphère publique dans la Russie contemporaine. \n\n\nLien ZOOM \n\n\nhttps://cnrs.zoom.us/j/91987177064?pwd=M09WSlFqd2wwZ3pTbnIweWROQWhDUT09\nID de réunion: 919 8717 7064\nCode secret: EvR4qB
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SUMMARY:La catastrophe en « je ». Violences de masse et pratiques diaristes au XXe siècle
DESCRIPTION:Introduction : définitions et approches du journal personnel en temps de catastrophe (Judith Lyon-Caen\, Sarah Gruszka) \nhttps://enseignements.ehess.fr/2023-2024/ue/391 \n 
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SUMMARY:Histoire de la littérature russe\, XVIIIe-XXe siècles
DESCRIPTION:Bella Grigoryan (Université de Pittsburgh): \n« Alexander Griboedov’s dramaturgy and the media ecology of Alexander I’s reign » \nSéances par Zoom au semestre 1 \nProgramme 2023-24 \n 
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SUMMARY:La catastrophe en « je ». Violences de masse et pratiques diaristes au XXe siècle
DESCRIPTION:L’écrit personnel comme source documentaire (Sarah Gruszka\, Marie Moutier-Bitan) \nhttps://enseignements.ehess.fr/2023-2024/ue/391
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SUMMARY:Les défis de l’acteur en jeu
DESCRIPTION:Séminaire « Décrire la création » 2023/24 organisé par Nadia Podzemskaia (ITEM – CNRS/ENS)\n \nMarie-Christine Autant-Mathieu ( directrice de recherches émérite au CNRS ) \, Guy Freixe (professeur émérite de l’université de Franche-Comté)\, Stéphane Poliakov (maître de conférences au Département Théâtre de l’Université Paris 8) \nA l’occasion de la parution du livre de M.C. Autant-Mathieu consacré à la genèse\, à l’histoire et aux interprétations du Système de Stanislavski\, la séance s’organisera autour d’un dialogue entre l’auteur et deux chercheurs-praticiens : l’un\, Stéphane Poliakov\, a traduit les ouvrages que l’artiste russe a consacrés à sa méthode de travail et\, par ailleurs\, a suivi les master classes d’A. Vassiliev qui a déconstruit l’approche psychologique léguée par Stanislavski; l’autre\, Guy Freixe\, est spécialiste du travail avec le masque (il a travaillé avec Ariane Mnouchkine au Théâtre du Soleil) et vient de publier un ouvrage consacré à l’acteur et ses doubles. Il y interroge le rapport au corps\, à l’espace\, à la musique\, au masque\, au metteur en scène dans les traditions européennes et extra-occidentales. \nLes participants aborderont les contextes socio-historiques dans lesquels le travail de l’acteur se déploie\, les difficultés terminologiques propres aux praticiens qui peinent à nommer les processus\, à fixer un vocabulaire et à l’articuler avec des exercices. Ils évoqueront aussi les deux grands modes de travail de l’acteur : jeu organique\, impliquant ou pas le grimage\, et le jeu masqué. Dans le premier cas\, l’acteur assimile et transforme son savoir historico-social de sorte qu’à partir de ce terreau riche en comportements quotidiens\, par un travail sur soi\, il remodèle sa spontanéité. Dans le second cas\, l’acteur procède à la construction plastique de son corps dans l’espace afin d’extérioriser et de mettre en forme les émotions. En suivant la genèse et les processus de composition des figures scéniques\, on réfléchira aux différentes manières de donner vie aux figures de l’imaginaire en utilisant les ressources de son « corps-esprit ». \nMarie-Christine Autant-Mathieu est directrice de recherches émérite au CNRS\, membre de l’unité Eur’ORBEM (Cultures et sociétés d’Europe orientale\, balkanique et médiane). Historienne du théâtre et spécialiste du théâtre russe et soviétique\, ses travaux portent sur le Théâtre d’Art de Moscou et ses studios\, sur les théories du jeu\, sur la transculturalité du jeu et la question de l’exil des artistes de théâtre\, sur les écritures dramatiques russes. Elle a consacré plusieurs ouvrages à Stanislavski\, à ses disciples et aux tournées du Théâtre d’Art de Moscou. \nGuy Freixe est professeur émérite de l’université de Franche-Comté en théorie et pratique du théâtre. Il s’est formé à l’École Jacques Lecoq\, a été comédien au Théâtre du Soleil de 1981 à 1986. Il a fondé et dirigé\, de 1988 à 2018\, le Théâtre du Frêne\, compagnie conventionnée par le ministère de la Culture. Il a enseigné dans plusieurs Écoles nationales supérieures d’art dramatique en France et a dirigé de nombreux ateliers sur le jeu de l’acteur à l’étranger. \nStéphane Poliakov est maître de conférences au Département Théâtre de l’Université Paris 8 actuellement détaché auprès de l’Institut Français Italia. Praticien formé par le metteur en scène russe Anatoli Vassiliev en Russie et en France\, son activité artistique croise le jeu de l’acteur\, la mise en scène et la pédagogie\, notamment autour de Tchekhov\, Orwell et Platon. Ses recherches portent sur le « système » de Stanislavski qu’il traduit en français et les enjeux\, notamment plastiques\, de la mise en scène et pédagogie théâtrale russe et soviétique.
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SUMMARY:Histoire de la littérature russe\, XVIIIe-XXe siècles
DESCRIPTION:Ingrid Kleespies (Université de Floride)\n« How the Chaadaevets was Made: Chaadaev\, Revolutionary Sentiment\, and the Origins of a Seminal Literary Character ». \nSéances par Zoom au semestre 1 \nProgramme 2023-24
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SUMMARY:La catastrophe en « je ». Violences de masse et pratiques diaristes au XXe siècle
DESCRIPTION:Observer l’écrit : strates d’écriture et « biographies » de textes \nhttps://enseignements.ehess.fr/2023-2024/ue/391
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DESCRIPTION:Valéry Pratt : « Derrière la clôture verte » de Richard Glazar : retour sur un témoignage trop longtemps resté inédit en français. Treblinka 1942.\nA partir d’extraits du film Shoah (Lanzmann\, 1985)\, Valéry Pratt nous présentera ce témoin tchèque central qu’était Richard Glazar. En 1992\, Glazar a publié en allemand (il vivait en Suisse alémanique depuis le printemps de Prague)\, chez Fischer Verlag\, son témoignage sous le titre Die Falle mit dem grünen Zaun : Überleben in Treblinka. Il s’est suicidé en 1997. Ce texte qui force le respect par sa véracité et son style a été traduit pour les éditions Actes Sud par Valéry Pratt et Olivier Mannoni. Sa parution récente (fin septembre) sera l’occasion d’en lire et d’en discuter des extraits mettant en évidence la richesse du texte et son apport pour l’histoire de l’Aktion Reinhard qui fit 1 600 000 victimes dont près de 1 000 000 à Treblinka. Il y eut une cinquantaine de survivants lors de la révolte du 2 août 1943. Très rares sont ceux qui ont témoigné\, dont Richard Glazar. Ce dernier ne sacrifie pas au devoir de mémoire\, expression radicalement rejetée par Lanzmann qui parle plutôt de « mémoire vive\, c’est-à-dire de présence ». Voici ce qu’incarne tant la lettre que l’esprit du texte de Glazar dont le rythme et les perspectives nous donnent à vivre ce qu’il a voulu nous transmettre. Jusqu’à son témoignage remarqué au Procès de Treblinka\, où Lanzmann fait sa connaissance et décide de placer son témoignage au cœur de son film. \nValéry Pratt est professeur de philosophie en khâgne au lycée Thuillier d’Amiens. Il a traduit des textes de Habermas\, Kelsen\, Wellmer. Il est l’auteur de Nuremberg\, Les Droits De L’homme\, Le Cosmopolitisme. Pour Une Philosophie Du Droit International\, Le Bord de l’Eau\, 2018. \nAida Čopra : La brutalité de l’appel du théâtre en temps de guerre : Bosnie-Herzégovine (1992-1995).\nSelon les témoignages de ceux qui ont activement contribué à la vie théâtrale pendant la guerre en Bosnie-Herzégovine (1992-1995) : la frontière entre le théâtre et la réalité s’était estompée. La vie se métamorphosait en tragédie théâtrale\, et le théâtre devenait un reflet de la réalité. En ce sens\, on peut parler d’un « surthéâtre ». Le théâtre était devenu non seulement une nécessité vitale\, mais aussi un espace de questionnement et de défi par rapport à la contamination de l’intime par le politique. Notre intention sera d’explorer comment la guerre infléchit les impératifs de la scène\, le jeu des acteurs\, le récit et d’une manière générale l’acte de représentation. En temps de guerre\, le théâtre se définit par une dialectique complexe entre engagement politique\, immédiateté et forme artistique. \nAida Copra est docteure en Études romanes et italiennes (l’Université de Florence\, l’Université de Bonn et Sorbonne Université). Son terrain de recherche est le théâtre dans l’espace post-yougoslave. Entre 2018 et 2023\, elle a été lectrice de bosniaque à l’UFR d’Études Slaves où elle a assuré\, notamment\, les cours de Théâtre contemporain et d’Atelier de théâtre en BCMS. Elle a participé aussi aux enseignements en anglais du programme «Théâtres du monde » de Sorbonne Université. En tant que chercheuse invitée\, elle donne des cours à l’Académie des Arts Performatifs de Sarajevo. Elle travaille sur le théâtre en guerre\, notion de scène\, mémoire du théâtre\, mannequin et corps sur scène\, thématiques auxquelles elle a consacré plusieurs articles. Elle dirige aussi l’atelier de critique théâtrale à Sorbonne Université. En 2017\, elle a fondé le blog de théâtre “Je vais au théâtre”. \nLien zoom \nhttps://zoom.us/j/6723917689?pwd=M29VZXZVQ2MwWDI4Wi9VZUI2S2Fodz09 \n  \n  \nProgramme 2023-2024
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SUMMARY:Séminaire doctoral PeTaLes (Penser et Traduire autrement les Littératures)
DESCRIPTION:Marcello Garzaniti (Université de Bologne) : « Les canons des littératures nationales à l’épreuve des origines médiévales en Europe centrale\, orientale et balkanique » \nCatherine Géry (INALCO) : « “Reflets dans un âge d’or” : la fabrication du canon russe et son usage actuel » \nProgramme 2023-2024 \nhttps://zoom.us/j/7698012813?pwd=QVUrekRIcG9vcjg5MXNxTWM3SUQ4dz09 \nContacts : catherine.gery@inalco.fr et marie.vrinat-nikolov@inalco.fr
URL:https://eurorbem.sorbonne-universite.fr/event/seminaire-doctoral-petales-penser-et-traduire-autrement-les-litteratures/
LOCATION:INALCO – Salle 4.23\, 65\, rue des Grands Moulins\, Paris\, 75013\, France
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SUMMARY:Histoire de la littérature russe\, XVIIIe-XXe siècles
DESCRIPTION:Alexey Vdovin (Moscou):  \n«The Representations of Peasants in Russophone Fiction of the Russian Empire\, 1789-1861: A Postcolonial Approach » \nSéances par Zoom au semestre 1 \nProgramme 2023-24
URL:https://eurorbem.sorbonne-universite.fr/event/histoire-de-la-litterature-russe-xviiie-xxe-siecles-2/
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SUMMARY:La catastrophe en « je ». Violences de masse et pratiques diaristes au XXe siècle
DESCRIPTION:Thomas Chopard : Les journaux personnels en temps de pogroms \nCécile Rousselet : Quelle pratique des tog-bikher (journaux intimes) yiddish face aux violences de masse en Europe centrale et orientale dans la première moitié du XXe siècle ?\nUn lien zoom peut être donné\, sur demande\, après inscription préalable sur participations.ehess.fr (UE391) \nhttps://enseignements.ehess.fr/2023-2024/ue/391
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LOCATION:Batiment EHESS – Condorcet\, salle 25-A\, 8\, cours des Humanités\, Aubervilliers\, 93300\, France
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SUMMARY:La catastrophe en « je ». Violences de masse et pratiques diaristes au XXe siècle
DESCRIPTION:Les écrits personnels du Rwanda (Rémi Korman) \nhttps://enseignements.ehess.fr/2023-2024/ue/391
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SUMMARY:« L’influence russe en Europe centrale et du sud-est :  passé\, présences »  « Russia’s Influence in Central and Southeast Europe:  Politics Past\, Politics Present »
DESCRIPTION:Workshop en ligne \ncoordonné par Nadège Ragaru\, Sciences Po (CERI-CNRS) pour le GDR CNRS « Connaissance de l’Europe médiane » \n Adresse Zoom : https://sciencespo.zoom.us/j/3846330346?omn=99521166468\nID de réunion : 3846330346\nMeeting host: nadege.ragaru@sciencespo.fr \nPrésidente : Clara Royer\, professeure à Sorbonne Université\, co-directrice du GDR CNRS « Connaissance de l’Europe médiane » \nJuraj Marušiak\, Associate Professor\, Institute of Political Science\, Slovak Academy of Sciences\nRussia and Slovakia – between foreign and domestic policy  \nFlorent Parmentier\, Secrétaire général du CEVIPOF et chercheur associé à HEC\nRussie – Moldavie : la tentation du découplage \nNadège Ragaru\, directrice de recherche à Sciences Po (CERI)\nLa Bulgarie et la Russie : contre\, tout contre \nJean-Arnault Dérens\, Historien et journaliste\, co-rédacteur en chef du Courrier des Balkans\nL’onde de choc de la guerre en Ukraine dans les Balkans \nDiscutants : \nValentin Behr (chargé de recherche au CNRS\, CESSP\, Paris 1 et EHESS) et Jana Vargovčíková (maîtresse de conférence à l’Inalco\, CREE)
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SUMMARY:Les lectures européennes de Zinaïda Guippius et Dmitri Mérejkovski
DESCRIPTION:Intervenants\n\n\nAnna Lushenkova Foscolo (Marge\, Lyon 3)\nOlga Blinova (CREE\, Inalco / GEO\, Université de Strasbourg)\nDaria Sinichkina (EUR’ORBEM\, Sorbonne Université)\n\n\n\n\n\nAccès à la visioconférence via le logiciel Zoom : Informations à venir
URL:https://eurorbem.sorbonne-universite.fr/event/les-lectures-europeennes-de-zinaida-guippius-et-dmitri-merejkovski/
LOCATION:Bibliothèque Diderot de Lyon – Salle de réunion\, 5 parvis René Descartes\, Lyon\, France
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SUMMARY:La catastrophe en « je ». Violences de masse et pratiques diaristes au XXe siècle
DESCRIPTION:Les journaux de Hiroshima (Inoue Masatoshi) \nhttps://enseignements.ehess.fr/2023-2024/ue/391
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LOCATION:Batiment EHESS – Condorcet\, salle 25-A\, 8\, cours des Humanités\, Aubervilliers\, 93300\, France
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SUMMARY:Séminaire commun Eur'Orbem
DESCRIPTION:Glib Vysheslavsky (Institut de recherche sur l’art moderne\, Kiev)\nAuto-organisation de communautés d’artistes ukrainiens pendant la péréstroïka et pendant la période postcoloniale (1987-1995)\nLa mise en œuvre de la politique culturelle en URSS était centralisée et autoritaire. Mais fin 1987\, la pratique de la censure fut complètement supprimée. Les communautés d’artistes auto-organisées ont commencé à jouer un rôle important malgré leur caractère informel et éphémère. Leur influence sur le développement de l’art ukrainien fut très grande. Dès la seconde moitié des années 90\, l’art de ces regroupements  domine la scène artistique. \nMagdalena Lachowicz (Université  Adam Mickiewicz\, Poznan)\nLa culture alternative et les protestations en Ukraine et en Biélorussie au XXIe siècle\nLa Révolution orange et la Révolution  de la Dignité en Ukraine  ont été des espaces d’une créativité visuelle extraordinaire\, son analyse permet de  comprendre son essence\, ainsi que les contextes social et politique. En 2020\, les Biélorusses ont également surpris le monde en s’opposant au régime d’une Biélorussie pro-russe. Nous analysons la vision alternative de la culture véhiculée par des groupes culturels biélorusses et ukrainiens\, en interrogeant des dissidents et des réfugiés en Pologne entre autres ceux qui ont organisé des troupes de théâtre. \nLudmila Harmash (programme PAUSE\, Eur’Orbem)\nAnalyse contrastive des chansons russes et ukrainiennes pendant la guerre en Ukraine\nLes chansons actuelles agissant comme un moyen de propaganda assez efficace. Et elles reflètent l’état d’esprit  de la société contemporaine\, répondent à ses attentes et à ses besoins émotionnels. En comparant les chansons ukrainiennes et russes\, nous cherchons à comprendre leur rôle dans la formation de l’attitude du grand public face aux événements en cours. Les chansons sont examinées en fonction de leurs thèmes\, leurs problématiques et  leurs personnages\, et du discours sur la guerre. \nLien zoom \nhttps://cnrs.zoom.us/j/91987177064?pwd=M09WSlFqd2wwZ3pTbnIweWROQWhDUT09\nID de réunion: 919 8717 7064\nCode secret: EvR4qB \nProgramme 2023-2024
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LOCATION:Institut d’études slaves – Salle de conférences\, 9 rue Michelet\, Paris\, 75006
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SUMMARY:La catastrophe en « je ». Violences de masse et pratiques diaristes au XXe siècle
DESCRIPTION:Autour du Journal d’Hélène Berr \nhttps://enseignements.ehess.fr/2023-2024/ue/391
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LOCATION:Batiment EHESS – Condorcet\, salle 25-A\, 8\, cours des Humanités\, Aubervilliers\, 93300\, France
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SUMMARY:Séminaire doctoral PeTaLes (Penser et Traduire autrement les Littératures)
DESCRIPTION:Franca Sinopoli (Université Sapienza\, Rome) : « “Chronotopie” d’un genre hybride : questions d’espace et de temps dans l’historiographie littéraire » (hybride)\nLaurent Mignon (Université d’Oxford) : « La présence des absents ou comment lire l’histoire littéraire turco-ottomane entre les lignes »\n\nProgramme 2023-2024 \nContacts : catherine.gery@inalco.fr et marie.vrinat-nikolov@inalco.fr
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SUMMARY:Histoire de la littérature russe\, XVIIIe-XXe siècles
DESCRIPTION:Gleb Morev : « Запись суда над Бродским 1964 года\, ее история и роль в литературной биографии поэта (новые материалы) » \nProgramme 2024 \nhttps://zoom.us/j/97799305805?pwd=SXVlV0lPcUpzZ1ZVdmlFenA2SGRyQT09\nID de réunion: 977 9930 5805\nCode secret: Pasternak
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SUMMARY:RAYOK Atelier thématique et multiforme sur le spectacle et les arts
DESCRIPTION:Svetlana Gofman\, lectrice de langue et de civilisation russes à l’Université de Strasbourg\nCollaborationnistes ou gardiens du secret ? Le théâtre russe en temps de guerre \nRejoindre Zoom Réunion\nhttps://u-bordeaux-montaignefr.zoom.us/j/82423207739?pwd=UjA0VnJoOGtOYUxOUThyTmFqekpNUT09\nID de réunion : 824 2320 7739\nCode secret : 113493 \nSéminaire Rayok
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SUMMARY:Histoire de la littérature russe\, XVIIIe-XXe siècles
DESCRIPTION:Valéry Kislov (Eur’Orbem) : « О. Савич и его роман “Воображаемый собеседник » \nProgramme 2024 \nhttps://zoom.us/j/97799305805?pwd=SXVlV0lPcUpzZ1ZVdmlFenA2SGRyQT09\nID de réunion: 977 9930 5805\nCode secret: Pasternak
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SUMMARY:Histoire de la littérature russe\, XVIIIe-XXe siècles
DESCRIPTION:Pavel Arsenev (Eur’Orbem) : « Revue (Nouveau) LEF : imaginaire & poétique du support » \nProgramme 2024 \nRejoindre Zoom Réunion \nhttps://zoom.us/j/97799305805?pwd=SXVlV0lPcUpzZ1ZVdmlFenA2SGRyQT09\nID de réunion: 977 9930 5805\nCode secret: Pasternak
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SUMMARY:Kroujok littéraire sur le XIXe siècle  Canon littéraire en question(s)
DESCRIPTION:Daria Sinichkina (Sorbonne Université) \nPaysage et mémoire littéraire: la tombe du poète comme matérialisation du canon classique et la contestation politique au 19e siècle en Russie. \nMyriam Truel (Lycée François Premier) \nPour une approche critique des « classiques » en cours de langue : pistes pédagogiques pour sortir de l’hagiographie. \nRejoindre Zoom Réunion\nhttps://zoom.us/j/95214897274?pwd=a0NjMEE3TFA2eDZWQ0NuUmxGZmtmUT09\nID de réunion: 952 1489 7274\nCode secret: A5gfAH \nContact\nlaetitia.decourt@sorbonne-universite.fr\nfeuillebois@unistra.fr\ncatherine.gery@inalco.fr
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SUMMARY:Le théâtre ukrainien et l'Europe
DESCRIPTION:Stas Zhyrkov\nLe théâtre ukrainien et l’Europe : à partir du spectacle Le Père (2021) \nDiscutante : Aida Čopra \nLa séance se déroulera en français et en ukrainien avec une traduction simultanée dans les deux langues.\nRejoindre Zoom Réunion\nhttps://zoom.us/j/92595261949?pwd=UU15elNkR3NIUmNZTjdZOGhYWTRxUT09\nID de réunion: 925 9526 1949\nCode secret: 358250 \nStas Zhyrkov est un metteur en scène ukrainien qui a réalisé plus de 40 productions en Ukraine\, en Lituanie\, en Allemagne et en Suisse. Il s’intéresse à la question de l’auto-identification\, aux thèmes du deuil et de la vulnérabilité\, au théâtre politique et à la guerre russo-ukrainienne dans une perspective historique. La séance du séminaire sera consacrée au théâtre ukrainien en temps de guerre à partir de l’exemple du spectacle Le Père (2021)\, adapté d’une pièce de Florian Zeller. La guerre en Ukraine dure depuis 2014. Durant cette dernière décennie\, une nouvelle génération d’artistes ukrainiens est apparue : cette génération comprend à quel point il importe de travailler non seulement en Ukraine mais aussi en Europe\, à quel point il importe aux Ukrainiens d’avoir un dialogue avec le monde pour parler de leur guerre et pour rappeler combien la guerre entre l’Ukraine et la Russie concerne tous les Européens. \n 
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LOCATION:Bibliothèque Ascoli\, 17 rue de la Sorbonne\, escalier C\, 2e étage\, Paris\, 75005\, France
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